Donald Trump kunngjorde fredag kveld at han planlegger å sparke flere medlemmer av forstanderskapet for den føderale regjeringens Kennedy Center for the Performing Arts, og utnevne seg selv til styreleder.

I et Truth Social-innlegg hevdet Trump:

Etter min veiledning skal vi gjøre Kennedy Senteret i Washington D.C., GREAT AGAIN. Jeg har besluttet umiddelbart å si opp flere individer av forstanderskapet, deriblant styrelederen, som ikke deler vår Visjon for en Gullalder innen Kunst og Kultur. Vi vil snart kunngjøre et nytt Styre, med en fantastisk styreleder, DONALD J. TRUMP!

Trump la til:

Seinest i fjor presenterte Kennedy Senteret Drag Shows spesielt rettet mot vår ungdom – DETTE BLIR DET SLUTT PÅ. Kennedy Senteret er en amerikansk juvel, og må gjenspeile de lyseste STJERNE på sin scene fra på tvers av vår Nasjon. For Kennedy Senteret, DET BESTE ER ENDA FORUT!

Nettstedet til the Kennedy Center indikerte at det var

klar over innlegget nylig laget av POTUS [President of the United States] på sosiale medier. Vi har ikke mottatt noen offisiell kommunikasjon fra Det hvite hus angående endringer av vårt forstanderskap. Vi er kjent med at enkelte medlemmer av vårt styre har mottatt oppsigelsesvarsler fra administrasjonen.

I henhold til Senterets forvaltning etablert av Kongressen i 1958 utnevnes styrelederen av forstanderskapet av Senterets styremedlemmer. Det er ingenting i Senterets vedtekter som ville forhindre en ny administrasjon i å erstatte styremedlemmer; dette ville imidlertid være første gang en slik handling har blitt tatt med Kennedy Senterets styre.

Trumps angrep er skummelt og reaksjonært. Han tar igjen sider fra Adolf Hitlers spilleplan, og prøver å piske opp hans fascistbase med påstander om «degenerert kunst».

Oppfatningen om at det respektable, solide Kennedy Center forsøker å korrumpere «vår ungdom» er en vrangforestilling. Trumps hysteriske kommentarer har ingen relasjon til virkeligheten, men de reflekterer bestemte og veldig reelle målsettinger.

Styrelederen for senterets styre er milliardæren David Rubenstein, medgrunnlegger og medstyreleder i Carlyle Group, et private equity selskap med base i Washington D.C., og også hovedeieren av Baltimore Orioles. Visestyrelederen er Anthony Welters, utøvende visepresident for UnitedHealth Group, etter å ha grunnlagt dens forgjenger AmeriChoice i 1989.

Styremedlemmer inkluderer Pamela Bondi, Trumps advokat og nye justisminister; den høyreorienterte sangeren Lee Greenwood; Carlos Elizondo, sosialminister i Bidens Hvite hus; Elizabeth Alexander, Jill Bidens tidligere kommunikasjonsdirektør; Elaine Chao, kabinettmedlem i George W. Bush’ og den første Trump-administrasjonen; Karine Jean-Pierre, Bidens pressesekretær; Pamella Roland DeVos, gift med sønnen til Amways medgrunnlegger Richard DeVos; og så videre.

Hva har Trump i tankene med en «Gullalder i Kunst og Kultur»? Han bryr seg ikke om å si det på nåværende tidspunkt.

En artikkel i Wall Street Journal spekulerte om Trumps personlige smak:

Magasinprofiler av paret Trumps $ 100 millioner New York penthouse indikerer at den nyvalgte presidenten og hans kone, Melania, favoriserer fransk 1700-tallsstil med forgylte overflater og marmorvegger, samt malte tak og skulpturer med mytologiske guder som Apollo, Eros og Psyche.

En annen kommentator observerte at «Trump er utrolig lidenskapelig opptatt av portretter – spesielt av seg selv.» Trumps bygninger også er grelle og stygge, men overtakelsen av Kennedy Senteret handler mindre om hans kunstpreferanser og langt mer om hans ideologiske og politiske målsettinger. Andre tiltak tatt av den nye administrasjonen gir en pekepinn på hva hans klikk av fascister planlegger.

Den utøvende ordren den 29. januar, «En slutt på radikal indoktrinering i K-12 utdanning», hevder at foreldre forventer at amerikanske skoler skal «inngyte en patriotisk beundring for vår utrolige Nasjon og verdiene vi står for».

«Patriotisk utdanning» betyr en presentasjon av Amerikas historie grunnlagt i:

(i) en nøyaktig, ærlig, samlende, inspirerende og foredlende karakterisering av Amerikas grunnlegging og grunnleggende prinsipper;

(ii) en klar undersøkelse av hvordan USA på en beundringsverdig måte har vokst nærmere sine edle prinsipper gjennom sin historie;

(iii) konseptet at forpliktelsen til Amerikas aspirasjoner er fordelaktig og berettiget og

(iv) konseptet at feiringen av Amerikas storhet og historie er riktig.

Med andre ord, Trump beordrer, som WSWS foreslo, «transformasjonen av K-12-utdanning til et system med patriotisk hjernevask – med Pentagon gitt en uforlignelig tilsynsrolle.»

Med en «gullalder» fører Trump kampanje for en patriotisk, nasjonal kunst, en som hyller storheten til amerikansk kapitalisme og dens angivelige oppnåelser. En slik kunst er per definisjon uærlig og uoppriktig, og faktisk, ingen kunst i det hele tatt.

Den er ment å bidra til å skape en amerikansk versjon av nazistenes «Volksgemeinschaft», eller «folkets fellesskap» eller «et nasjonalt fellesskap», en mytologisk skapelse designet for å dekke over klassekampen og feilrette befolkningen inn i sjåvinistiske og nasjonalistiske kanaler. Kunsten skal være orientert på det «triumferende», «monumentale» og militaristiske, på ekskluderingen av andre folk og på nasjonal isolasjon.

Ideen om et Volksgemeinschaft er innrettet mot den sosialistiske forståelsen av at samfunnet er sammensatt av klasser i konflikt. Nazistene hevdet å forene mennesker på tvers av klasseskiller for å oppnå et nasjonalt formål, og at nasjonal enhet, med én historikers ord, ville «utslette alle konflikter – mellom arbeidsgivere og ansatte, by og land, produsenter og forbrukere, industri og håndverk».

Nettstedet til Nürnbergs Kommunale Museer argumenterer at

«Die Volksgemeinschaft» – «folkets samfunn» – er et radikalt program for å snu det moderne samfunnet, med dets mangfold av verdier og interesser, og tilbakeføre det til førmoderne betingelser. Målet er å skape et slags stammesamfunn der et enkelt individ med spesielle «gaver» er bemyndiget til å bestemme ideene og handlingene til hans ubetinget underdanige tilhengere.

Hitlers kampanje mot «degenerert kunst» og den «jødisk-bolsjevikiske hån mot kunsten» var en vesentlig del av dette programmet.

Henry Grosshans, i hans bok Hitler og kunstnerne, kommenterer at på 1930-tallet

var den viktige antagonisten til den moderne kunstbevegelsen i Tyskland Adolf Hitler, som så på seg selv som tyskernes kulturelle så vel som politiske leder. Der Führer, etter hans oppfatning, var ikke bare kunstens beskytter, ingen enkelt presiderende offiser, ikke noe byråkratisk uttrykk for andres ideer, men inkarnasjonen av de dype estetiske lengslene som preget tyskerne, som han ofte beskrev som «et folk av soldater og kunstnere».

Og videre:

Hitler satte tonen for offisiell kunst i Tyskland, der han forkynte de estetiske prinsippene som skulle styre kreative virksomheter i das Reich. Han holdt taler med slike titler som «Kunst og politikk» og «Tysk kunst som den stolteste berettigelsen av det tyske folk» (talene ble trykt som separate pamfletter så vel som i pressen), bestilte byggingen og overvåket driften av kunstmuseer … og fikk hans egne malerier erklært som «kunstverk av nasjonal betydning».

Grosshans refererer Hitler selv:

Det vi opplever i dag er det intellektuelle borgerskapets kapitulasjon overfor uforskammede jødiske komponister, diktere, malere, som setter elendig søppel foran vårt folk og har brakt ting til en slik stillstand at folket av rein feighet ikke lenger tør å si: Det passer oss ikke, vekk med dette søppelet. Nei, mot deres bedre viten og overbevisning aksepterer de såkalte intellektuelle i vår nasjon noe som vakkert som er satt foran dem av disse menneskene, som de selv automatisk må føle er stygt. Det er et tegn på vårt universelle forfall...

Den viktigste tolkningen av rasisme, og den grunnleggende for Hitlers tanke, hevder Grosshans,

var det som generelt var kjent som kulturell rasisme. Ifølge dette synspunktet produserer det Hitler kalte «sanne folks samfunn» unike kulturer som uttrykker de historiske aspirasjonene som er nedfelt i språk, religion, etniske forbindelser, utdanning og historiske minner. Hvert folk har en spesifikk verdi som er særegen for det, og enhver meningsfull kultur er et resultat av et lukket, integrert, homogent system, som lever etter sine egne lover og er involvert i sin egen historie.

Og videre:

Hitler var viet til det vi må kalle en stammekunst, og han forsøkte å begrense tysk kunst til det han definerte som den tyske erfaringen, uforurenset av distraherende og forvirrende innflytelser og opprettholdt av raseforbindelsen. En slik holdning satte ham i direkte motsetning til moderne kunst, som har vært i retningen av en kosmopolitisk åpenhet og bevissthet.

Trump og hans kumpaner arbeider langs lignende linjer. Det er absurde og megalomane aspekter ved Trumps kulturelle agenda, støttet av så vesentlige kunstneriske figurer som Greenwood, Sylvester Stallone, Kid Rock, Ted Nugent, Jon Voight, Mel Gibson, Kanye West, brytingens Hulk Hogan og UFC-sjef Dana White, men det gjør det ikke mindre skummelt og farlig.

Et frontalangrep på kunsten og kunstnerne er på vei. Demokratene vil stå til side og vri deres hender. Kunst kan ikke redde seg selv, skrev Trotskij.

Den vil råtne bort … med mindre det dagsaktuelle samfunn er i stand til å gjenoppbygge seg. Denne oppgaven er essensielt revolusjonær av karakter. Av disse grunner er kunstens funksjon i vår epoke bestemt av dens relasjon til revolusjonen.